伴随着戛纳电影节的展映场次越来越多，关于《狩猎》的评论也越来越多。

一开始大家还聚焦于克拉拉这个女主角，这个孩子，以及关于孩子撒谎等等的话题上。

但是很快地，所有人就都明白了。

与其说《狩猎》是讲述因为一个孩子的谎言，引起的一场悲剧，倒不如说，实际上，电影呈现出来的是一个无比真实而又残忍的成年人的世界！

“为什么说《狩猎》其实讲述的是一个成年人的残忍而又真实的世界？

其实电影从开篇就点出了这一点，而且电影里面很多地方，很多细节，都在告诉我们这其实就是一个成人世界的寓言！

还记得那个湖泊吗？

影片开篇伴随着急促的语速、欢快的音乐，向我们展示了一堆中年男人玩着如小孩子般幼稚的游戏——看谁第一个敢跳入冰冷的湖水中。

夜色将至，借助远景镜头，暗蓝的冷色调，处于丛林中湖的形象被升起的雾气遮掩的渐隐渐显。

而随着事态的恶化，在远景镜头下的湖的形象逐渐清晰。这无不意味着湖就是一个暧昧不清的成人世界，在没有“特殊事件”打破其平衡时，仅是成年人的一个固步自封的、自娱自乐的封闭世界，日复一日的无聊生活所蒸腾的雾气掩盖了人与人之间的疏离、猜忌与不信任。

直到“内部系统”的运转出现故障时，浓雾散去，冬日雪花飘落，冷峻的现实尽收眼底。

事实上，从矛盾冲突开始产生，真正的“始作俑者”克拉拉就已经开始退场了。

之后的故事，和她其实已经关系不大了，哪怕她说了实话，哪怕她为卢卡斯澄清，可是一切已经不是她能左右的了。

她或许决定了什么时候开始，但是什么时候结束，却已经和她无关了。

其次，影片的片名《狩猎》！

在电影上映之后，很多影迷觉得片名有些奇怪，或者有些名不副实，渐渐地大家开始理解，认为片名的寓意就是卢卡斯在这个事件当中被其他人当成了猎物，无处可逃。

但是实际上，却忽略了一点。

狩猎，其实是成年人世界的规则啊！

在影片前半段，卢卡斯在森林中狩猎时，毫不犹疑的开枪打死了一只鹿。

这个时候，卢卡斯是一名猎人，而那只无处可逃，“无辜”的鹿，被射杀了。

作为猎物，鹿甚至连最后的哀鸣都发不出来。

而在尾声处，卢卡斯陪儿子狩猎时，他再次看到了一只鹿，但是，这次他并没有开枪。卢卡斯放过了猎物，殊不知那声刺耳的枪声提醒着他自己就是被狩猎的对象。此时此刻，他变成了那只猎物，同样的无处可逃，同样的“无辜”，也同样的再多的哀鸣也无法换来猎人的怜悯！

一场儿子的成人礼，成人世界的通行证——猎枪的获得，真正的狩猎才刚刚开始。

当你拿起猎枪，代表着你已经成年，代表着你成为猎人的同时，也有可能成为猎物！

这是成年人的世界的守则！猎人OR猎物！

关于孩童。

与探讨性本善还是性本恶的哲学议题相比，影片更多的是把儿童当成某种现实的催化剂。

儿童的弱小、纯真、善良、神圣而不可侵犯，一直以来被视为需要保护的对象，克拉拉稚拙而又深藏恶意的谎言使得每个听过的人未经审判就早已为卢卡斯定了罪，而后克拉拉决定撤回其言论时，没有人再相信卢卡斯无罪，人们所选择相信的只是自己愿意相信的事情。

从孩子延伸到成年人的世界，对于克拉拉来说，被人抱着几步就能走过那些“非黑即白的格子地板”，而对于卢卡斯来说，每走一步都分外艰难。

在这个与外界抽离的小镇上，讲了一则成人世界的寓言，借助“无知者无罪”的儿童，让我们看到了人性之弱与人性之恶，以及在狩猎场上，随时可能被围剿的自己。

其实，从这里就可以看的出来，克拉拉的话真实与否，在影片里面完全由成年人们来审判。

关于电影，关于评论，突然发现一个同样的成年人的世界的残酷寓言。

无法逃离俗套的来说说关于道德制高点的问题！

大家用的这个词太高端了，其实就是人喜欢抨击别人的毛病，尤其是你发现：“咦，这个人大家都在喷，都说不好，我也得说俩句，反正不会掉块肉，心里还会获得极大的满足感，自豪感，以及特么的正义感。”

相信很多人都喜欢这样，别人跟你说一什么事，甭管说的啥对不对，你都想去找个切入点，反驳下，说一说。有的嘴上不说心里也得说说，打个比方打篮球的时候，队友被夹击了，你就叫传球传球，这人要是没投进，你肯定回头找他说刚刚内传外拉出空档，多好。这人要是进了，你还会说。然后下次还是这样的情况，他传给你了，你没投进，你又会这样说，刚你有机会打就坚决打，打不进有犯规啊，还能抢2次篮板。

这就是一种现象，大部分都会有的，当然不排除有的人不抬杠的，比如影片中卢卡斯的好朋友。这个例子要说明的问题不是抬杠不抬杠，是人的本性就是倾向于去“找茬”。大家找到个茬