痕”的情感处理正好迎合了岛国人的心理需求，他们缺乏的正是这种妙到毫巅的交流技巧。

当然，还有一点，要说一说文艺院线！

国内是没有艺术院线的说法的，哪怕是时至今日也依然没有真正的艺术院线。

但是在岛国，二十年前就已经有了，艺术院线不同于传统院线，它的特点是：受众小，数量少，周期长。一个城市可能只有一两家艺术影院，一座艺术影院一年可能只放映一两部片子。

正是有了良好的输出环境，充裕到奢侈的输出时间，《那山那人那狗》才能在岛国卖到爆。

不过，时下李易却有信心，这部电影能够在国内同样的征服观众。

原因很简单，因为时代不同了。

这部电影曾经出现的时代，前文说了，那个时候，人情还没有那么的淡漠，社会还没那么的浮躁，而且那个年代距离也不是特别遥远，所以，换句话说，那个时代的不缺这种情感。或者说不那么的迫切。

但是现在，随着科技越来越发达，人与人之间的情感越来越淡漠，社会越来越浮躁。

越是缺少什么，越是渴求什么。

为什么年代小说，会突然在这几年变成大热门？

就是因为在这个浮躁的时代，人们太需要这种东西了，或者也太缺这种东西了。

再一个，眼下的观众，可以说不是当年能比的，《那山，那人，那狗》曾经的观影门槛，对于时下的观众来说，真的不算什么。

言归正传，电影很快地回归拍摄，一路上走走停停，李易的确没有赶时间，而是拍拍停停，偶尔停歇下来，欣赏大自然的风景，听一听这里的故事。