这年代的曲艺表演很吃剧本，主要原因是因为此时还没有录音录像的存在，想要靠在台下观看学完一出戏不太可能，只能靠掌握剧本的人言传身教，于是一出戏的剧本拿在手上就可以作为演出资源，这年头评价戏班的水平也一般是用能演多少出戏来做准。

马湘兰的戏班就是依靠能演出全本《北西厢而出名，马湘兰有写戏的能力，这一出北曲的本子也是她自己删改出来的。

所谓宁舍一亩地不教一出戏也是由此而来，直到后世民国时期一些曲艺家还不愿意去录唱片，就是因为害怕录了唱片之后别人反复播放将他们的唱词曲调给学去，“攒了几十年的玩意儿，两块钱就给人买走了，不值当的。”

能够提供剧本的编剧在戏班之中的地位自然十分超然，这年代有名的戏班许多也是由著名文人组织起来的，就如同沈璟家的班社之所以有名都靠沈璟“亲教学唱”，这年代的编剧不只是编剧，还负责了导演的工作。

王文龙突然看向身边的沈宜修，他一直想给沈宜修找个事做，戏班运营好了，收入是非常可观的。

王文龙笑着询问：“夫人出生曲家世家，可曾想过调教班社？”

“夫君不介意吗？”沈宜修问。

“只要你喜欢，做这又何妨。”王文龙说道。

沈宜修用怀疑的目光看着王文龙，她有点怀疑自己的夫君是想借办班社之名和薛素素勾勾搭搭，但传统礼教又让她觉得即使王文龙要去勾搭名妓，她也没有什么办法，再一想却又不服气。

纠结再三，沈宜修索性不去多想，出生曲家世家，对于参与戏班运营她倒是颇感兴趣，于是干脆遵从本心点点头道：“我愿意去兼看班社。”

贵妇徐媛和名妓薛素素往来被称为美谈一样，这年代只要夫君不介意，家中女子和女乐来往基本会被认为是雅事，并不会被人过多指责

王文龙问道：“姨娘可大概知道这班社的投资额度？我想先动用上几百两，也不知够不够。”

桃叶说：“我家老爷当时是投了三百两银子已占上了三成股份，如今班社又生发了些，估计动用五百两才能分到三成股。”

对于办戏班来说五百两的投资还真不算多，这年代的艺人虽然社会地位低贱但也是高收入群体，张岱《陶庵梦忆记载此时“越中上三班”的高级班社，演出费用是“缠头日数万钱”，江南的顶级戏班演一天戏对外要价能叫到五六十两，扣去人员的工资，戏班股东纯利润也能有二三十两了，最火红的戏班一年的“戏路”不断，演出日子能达到一百八十天以上，落到股东手上的利润就是三四千两的规模。

相应的戏班也是个高投入的行业，虽然不至于像《红楼梦里一样贾府办一个没有任何名角的私人小戏班就要花费五万两银子，这个数额实在太夸张，两万两就够朱华奎找万历皇帝买平安了。但实际要组一个合格的班社，二三千两的投入也是要出的。

王文龙点头同意道：“如此便请姨娘对薛小姐说说，我同意入股，而且还能提供剧本。”

王文龙打算把《白蛇传改编出来。

虽然苏州的市面经济算得上繁华，但是南京才是这时江南当之无愧的政治经济中心，明代的顶级娱乐生活都在这里集中。

秦淮河畔，一间幽深精美的宅子门口挂着“幽兰馆”的牌匾。

这是三十年前马湘兰在南京自费赎身之后修建的居所，马湘兰喜爱兰花，于是将此处修的花石清幽、曲径回廊，并且处处种满兰花。

幽兰馆的建筑面积颇大，马湘兰出生江湖歌妓，有钱之后也周济过不少受了波折之人，曾经一度幽兰馆的偏房中住满了无钱应试的书生、折了本钱的商人，以及附近一些老()

弱贫困之人。

王文龙带着夫人沈宜修乘上小船，于清晨的薄雾中在秦淮河畔靠岸，走近幽兰馆。

院子中的戏台上已经站满了一个班社，马湘兰留下的“兰社”前后台总共二十六人，这样的人数已经可以演出绝大多数的戏曲折子。

虽然对于王文龙的感觉有些复杂，但是薛素素把工作和生活分得很清，她此时半带着妆，和一众戏班的股东一起等待王文龙到来。

王文龙夫妇一现身，薛素素稍作寒暄便主动介绍：“这位是我师父。”

俞安期出乎王文龙意料的高，估计有一米九，在明代的江南绝对算是鹤立鸡群了，此君大脸盘子，胡子乱球球的，若不是一身戎装，看样子更像个武将。虽然已经头发花白，但人物气度却还望之雄壮。

王文龙虽然对王樨登那一代的名士不太有印象，但是还是知道俞安期的，俞安期曾经做过王世贞的幕僚，自己出版过一些文集，也有诗文流传于世，书法亦是当世有名，在江南的名声颇响。

他拱手行礼道：“羡长先生好。”

“王舍人及夫人好。”俞安期也和王文龙拱手做礼。

薛素素又介绍：“谢在杭建阳先生是认得的，这是四川李将军的家人，这一位冯从愆乃是马湘兰托孤照应之人。”

王文龙夫妻和三人打过招呼。谢肇淛不太缺钱，回福州之后股份并不打算退。

至于四川的那位将军